Andei por um tempo afastado dos cinema, vejo uma ou outra notícias das premiações em Cannes, do Oscar - inclusive não gostei de
Spotlight - do Urso de Berlim, do Globo de Ouro. Já fui mais próximo do cinema, no sentido físico e virtual da palavra. Sou um amador nesse tema. Soube que "
Aquarius" ganhou premiação na Polônia, aguardo oportunidade de vê-lo, pois no passado assistia a vários longas nacionais que me agradavam. Hoje, confesso, guardo um certo preconceito com nossa produção. A palavra preconceito é bem e mal colocada nesse caso. Bem porque generalizo, e mal porque de certo modo, por um bom tempo, insisti em prestigiar o filme brasileiro, mas... poucos mereciam atenção. No passado, acreditava na ingênua ideia que o nosso fracasso cinematográfico era fruto de falta de recursos econômicos - hoje não sei se esta afirmação é tão verdadeira assim... Há alguns motivos para discordar. Um deles, que agora me ocorre, é o inquestionável sucesso do cinema argentino, produzido num país tão ou mais miserável economicamente que o Brasil. Sequer competimos em pé de igualdade com esse país vizinho. Estamos longe, muito longe, e, precisaremos de muito talento para fazer algo próximo de
Relatos Selvagens. Se não é econômica, qual ou quais seriam as verdadeiras razões para uma produção tão medíocre? Tenho uma hipótese, entre diversas hipóteses plausíveis, para isso.
Suponho que o auge do cinema brasileiro nos últimos cinquenta anos se deu com as produções do Cinema Novo, principalmente, sob a influência do cinema "engajado" de Glauber Rocha. Nessa ocasião, não raro assistia-se às manchetes de jornais anunciarem premiações internacionais às nossas produções. Nessa época o bom filme era denominado de filme de Arte, que era a produção de qualidade independente de bilheteria e dirigido a um público mais seleto e sofisticado intelectualmente - uma proposta bastante razoável, não fosse seus efeitos colaterais. Quais seriam? Penso que ao lado da fama e da superestimação da "inteligência", há um erro comum que costuma ocorrer, a inflação da arrogância e da soberba. A produção nacional entrou em um vertiginoso período de pedantismo e para agravar mais esse desvio de caráter, caiu-se na face do pedantismo carente de conteúdo, eventualmente, ridículo, como o discurso de um
idiot savant. Assisti a muitas exibições caricatas imprestáveis, sofríveis, do nosso cinema.
Por outro lado, no país vizinho, se seguiu em paralelo uma trajetória corriqueira de filmes despretensiosos, de custo restrito e - porque não? - com algum apelo comercial, trazendo dramas que os nossos cineastas chamariam de "pequeno-burgueses". Enfim, assim foi surgindo essa nova geração de cinema argentino que decolou nos anos 1990 e que hoje tem qualidade incontestável com grandes títulos como
O Segredo dos Seus Olhos,
O Pântano,
O Filho da Noiva, Medianeiras. No Brasil pode ocorrer aqui e ali produções com perfil semelhante. Assisti, por exemplo, há alguns meses ao
Lobo Atrás da Porta, um filme sumário, enxuto, bem dirigido com um roteiro extraordinário - uma das habilidades do cinema Portenho. Pergunto: quem dos leitores assistiu? arrisco em dizer nenhum ou quase nenhum. Por que? Porque não é inteligente o "suficiente" para frequentar as publicações culturais, nem rasteiro para concorrer com as comédias nacionais -
Lobo Atrás da Porta ganhou prêmios razoáveis, mas não ganhou público. O cinema brasileiro ainda se agarra ao período do engajamento que fazia oposição à Ditadura Militar, útil aquele momento, mas hoje uma posição já com evidente desgaste. Mesmo que já se tenha consciência da necessidade de transformação, há ainda resíduos desse cinema ideologizado e "compromissado" em trazer, quase que exclusivamente, conflitos classistas, temas envolvendo desigualdades econômicas, questões étnicas. Um exemplo clássico disso é o filme
Que Horas Ela Volta? que consegue se manter ainda no território maniqueísta entre pobre/rico, bem/mal - outros temas que porventura venham a fugir da ideia de "realidade brasileira" são interpretados como pequeno-burgueses ou alienados.
Vi recentemente um filme argentino... Que comentarei no próximo artigo
Marcos Creder
Por outro lado, no país vizinho, se seguiu em paralelo uma trajetória corriqueira de filmes despretensiosos, de custo restrito e - porque não? - com algum apelo comercial, trazendo dramas que os nossos cineastas chamariam de "pequeno-burgueses". Enfim, assim foi surgindo essa nova geração de cinema argentino que decolou nos anos 1990 e que hoje tem qualidade incontestável com grandes títulos como O Segredo dos Seus Olhos, O Pântano, O Filho da Noiva, Medianeiras. No Brasil pode ocorrer aqui e ali produções com perfil semelhante. Assisti, por exemplo, há alguns meses ao Lobo Atrás da Porta, um filme sumário, enxuto, bem dirigido com um roteiro extraordinário - uma das habilidades do cinema Portenho. Pergunto: quem dos leitores assistiu? arrisco em dizer nenhum ou quase nenhum. Por que? Porque não é inteligente o "suficiente" para frequentar as publicações culturais, nem rasteiro para concorrer com as comédias nacionais - Lobo Atrás da Porta ganhou prêmios razoáveis, mas não ganhou público. O cinema brasileiro ainda se agarra ao período do engajamento que fazia oposição à Ditadura Militar, útil aquele momento, mas hoje uma posição já com evidente desgaste. Mesmo que já se tenha consciência da necessidade de transformação, há ainda resíduos desse cinema ideologizado e "compromissado" em trazer, quase que exclusivamente, conflitos classistas, temas envolvendo desigualdades econômicas, questões étnicas. Um exemplo clássico disso é o filme Que Horas Ela Volta? que consegue se manter ainda no território maniqueísta entre pobre/rico, bem/mal - outros temas que porventura venham a fugir da ideia de "realidade brasileira" são interpretados como pequeno-burgueses ou alienados.
Nenhum comentário:
Postar um comentário